从成为“抱负女人”到完成“女人抱负”

liukang20242个月前 (05-08)朝阳吃瓜949

来历：我国妇女报

原标题：从成为“抱负女人”到完成“女人抱负”（主题）

——从影视著作看女人作业人物的改变（副题）

阅览提示

“三孩”方针出台已有时日，线上线下对三孩生育志愿的评论仍然火热，其间，对女人作业人物与开展的考量构成了一个重要方面，这一点在许多影视著作中亦有呈现。本文经过整理20世纪90年代至今热播影视剧中对女人作业人物的描写方法，剖析其背面女人自主认识的开展，以及社会文化与性别观念的变迁。

“三孩”方针出台已有时日，线上线下对三孩生育志愿的评论仍然火热，其间，对女人作业开展的考量构成了一个重要方面，这一点在许多影视著作中亦有呈现。本文将经过整理20世纪90年代至今热播影视剧中对女人作业人物的描写方法，剖析其背面女人自主认识的开展，以及社会文化与性别观念的变迁。

影视著作中的女人作业：从布景板到身份主线

1990年，电视剧《巴望》掀起收视热潮。剧中由张凯丽扮演的刘慧芳温顺仁慈，甘于贡献，集中体现了我国劳作妇女的夸姣道德，典型的“贤妻良母”形象满意了20世纪90年代群众对女人的一切等待——不仅是男性视角里的完美女人和抱负伴侣，也是不少女人心中的生长标杆。

传统著作中，女人形象多依托家庭，以妻子、母亲等家庭人物呈现，并将其描写为契合群众等待的抱负女人形象。人物的主线环绕家庭与情感打开，作业人物只是作为剧情设置的布景板被一笔带过。就像《巴望》中的刘慧芳，剧中除告知她的作业是工厂女工外，对她的作业日常并无更多呈现。

与《巴望》不同，本年暑期的热播剧《我是真的爱你》虽褒贬不一，却在多个渠道引起了较高的论题热度。这部剧叙述了三位女人在职场和情感上的生长。由刘涛扮演的萧嫣，公司高管，丁克一族，有着自己的作业愿望和坚决的人生态度；王媛可扮演的陈娇蕊，同为公司高管，生育女儿、重返职场后，在家庭和职场的平衡中不断循环着撕裂和修正；李念扮演的尤雅作为全职妈妈乐在其间，在阅历家庭变故后开端创业。剧中三位女人都根据自己的挑选，在日子中不断生长和调试自我，以寻求既能满意初心又能统筹实际的一个平衡点。

近年来的影视著作中，女人的作业等社会人物成为刻画形象的侧重点，多叙述女人在职场中寻求生计，在实际磨炼中斗争生长的故事。女人人物可所以妻子或母亲，但首先是她自己——有作业、有交际的独立女人。就像陈娇蕊并非有必要作为子女献身作业的母亲，而是享有将作业放在首位的自在。而女人的友谊、作业等都能够作为影视剧主线支撑一部著作，例如今夏赢得口碑的《我在异乡挺好的》，展示了四位女生在异乡生计、安身、扎根和斗争的图景，以及她们面临挑选的退让与据守。这些著作多以女人人物的职场开展和个别生长为主线，女人的“抱负”贯穿一直，女人的作业人物被置于史无前例的重要方位，得到剧情和镜头的高度偏心。

影视剧创造侧重点的改变，与女人在社会中的人物变迁密不可分。跟着社会开展和年代前进，越来越多的女人完成了从“成为抱负女人”到“完成女人抱负”到蜕变。

贤妻良母仍是作业强者：“抱负女人”的刻画

新我国建立之后，在“妇女能顶半边天”的倡议下，国家的作业方针和政府淡化性别差异的宣扬，鼓舞女人走出家庭，加入到社会生产中去，女人的作业规模得到扩展。据我国社会计算年鉴数据显现，1957年女人参加作业的数量到达13.4%。在人人都是社会主义作业建设者的时期，家庭和性别差异被淡化，没有对女人形象的特殊化等待。家庭作为一种组织形式嵌于社会体系中，没有构成私家范畴，家务劳作没有进入社会评论的视界，这一时期绝大部分家务劳作仍是按照传统由女人承当，作业和家庭的抵触经过女人承当两层使命被按捺。女人参加作业的数量和质量的开展情况继续到改革开放前期。

改革开放后期，国企改革和体系调整对女人作业开展构成必定的冲击，让妇女回归家庭的传统思维再一次呈现，家庭也逐步回归私家范畴。女人的作业挑选呈现分解，有一部分女人挑选从头回归家庭，承当起贤妻良母的人物，“相夫教子”成为群众及女人本身赋予自己的主要使命，作业关于她们仅是作为日子中获取收入的一个途径，很难构成作业，因而她们对职场提升并没有表现出过多的等待，日子的重心更多放在家庭中，社会上也由此构建起女人作为“贤内助”的“抱负女人”形象之一。在1986年的“抱负的女人与女人的抱负”评论中，贤妻良母、超贤妻良母和作业型、作业和家庭分身型被一起看作抱负的女人形象和女人抱负之一。

走向全面开展与自我成果：“女人抱负”的完成

在女人挑选的分解之中，也有一部分女人在社会变迁大潮里抓住了创业和作业的时机，参加到社会主义市场经济的开展中，在职场有了更强的竞争力和更多的挑选空间。特别是进入21世纪，女人的受教育程度进步，社会地位不断攀升，在职场中获得了更多的话语权。社会性别主流化的开展使得男女相等的观念家喻户晓，传统的家庭分作业出相应调整，家庭中的老公人物需求承当比以往更多的家庭作业，女人完成了从传统家庭分工的主力到职场人的改变，愈加独立而相等地进入了职场。从家庭分工中剥离的程度与作业的参加深度两者之间互相促进，女人的自我认识跟着在职场的深度参加得到进一步强化，作业不再只是作为收入来历，而是能够称之为作业，女人开端寻求自我抱负的完成。相较于1986年的评论，新年代的抱负女人更接近于全面而自在开展的女人形象。

布景跨度较大的电视剧《大江大河》中，不同年代布景下的两位女人人物构成鲜明对比，程开颜是传统“抱负女人”的代表，温顺顾家，没有更多作业寻求；梁思申则是新年代“女人抱负”的化身，具有优异的教育布景，抓住机遇在职场中完成了自己的抱负和寻求。当然，从投合“抱负女人”到寻求完成“女人抱负”的进程中会呈现必定程度的撕裂，假如家庭分工不能够很好地支撑职场需求，那便会呈现如《我是真的爱你》中女人挑选的分解。而当女人的作业开展承载了更多自我完成的等待时，家庭便不再是女人自我完成的仅有选项。怎么平衡家庭和作业，也就不仅是女人需求面临的问题，而是家庭中的每一位成员都需一起面临的问题。

从“抱负女人”到“女人抱负”的变迁，影视著作中女人人物刻画的多元化，反映出跟着性别相等的不断推动，社会愈加注重女人的自主性与全面开展。在经济和品格独立的基础上，女人的多样挑选日渐被认可，她们的多彩人生得到尊重和赏识。

（李西，作者单位：太原师范学院马克思主义学院）

责任编辑：王后

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